万壶
七大老艺人
7万壶 发布于 2014-11-09
紫砂，中国的“国粹”之一。 上世纪50年初，中国紫砂业萧条冷清而致奄奄一息。从低矮的作坊里，从窑场的废墟上，从寂寞的蠡河边，一些隐逸的人物出场了，他们集聚而彼此心同。新中国如同雨过天晴，连空气都是那样新鲜。尘埃拂去，他们相信紫砂会重新焕发出它的幽光宝彩。 历史以庄重的笔触...
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标签：鱼化龙 第9页
从“鱼化龙”看传统经典壶的生命力
4万壶 发布于 2014-11-09
文 姚亚勤/唐利明国工 姚亚勤 鱼化龙壶宜兴紫砂壶的造型装饰之丰富多彩，是无与伦比的，总是带着作者的浓厚情感向人们诉说着壶外的设计思维。纵观历代的传统紫砂壶造型，能够延续到今天，关键是它的艺术形象不论是内在的、还是外在的都具有强烈的生命力。例如，我们所见到的“鱼化龙”壶，虽然是持...
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紫砂收藏应当重藏养
3万壶 发布于 2014-11-09
紫砂茶具的出现，最早可追溯到北宋，宋诗中即有“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”、“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情”等名句。但作为饮茶器皿，首先赋予紫砂壶艺术生命的，当属明代制壶高手龚春。龚春之后，名家辈出，他们或创新制壶技艺，或倾注美学概念，或奠定个人风格，终使紫砂壶发生质的...
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紫砂人生之黄玉麟
万壶 发布于 2014-11-09
黄玉麟，清道光二十二年（1843年）出生于江苏丹阳县城，原名玉林，因避战乱，于六岁时迁居宜兴蜀山，七岁丧父，由母亲邵氏抚养成人。玉林长至十三岁（1856年），生活所逼，母邵氏托远亲制壶艺人邵湘甫收玉林为徒...
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20世纪初紫砂的仿古历史
14万壶 发布于 2014-11-09
陈鸣远 南瓜壶清朝后期，洋务派在国内兴办实业。继起初的棉纺业、造纸业之后，印刷业、制陶业也在上海、杭州、天津等近海城市发展起来，出现了一些经营紫砂的商号，他们雇用技艺出色的宜兴艺人，专门制作水准较高的紫砂器皿。在这种局势下，紫砂业慢慢地从衰微中恢复。
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正确的认识全手工紫砂壶和半手工紫砂壶
万壶 发布于 2014-11-09
半手工和全手工壶工艺有何区别？又应该如何看待半手工和全手工？首先从工艺上来说：
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曼生
12万壶 发布于 2014-11-09
陈鸿寿（1768-1822），字颂，又字子恭，号曼生，浙江钱塘人，生于乾隆三十三年，嘉庆六年（1801）三十四岁时拔贡，其间做过溧阳知县，卒于道光二年（1822），享年五十五岁。陈曼生是一个通过科举入仕，从低级的幕僚做起的清代文人，为当时知名画家、诗人、篆刻家和书法家，“西泠八家...
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何道洪作品赏析
15万壶 发布于 2014-11-09
段泥圆筒壶身，挺括雅洁。盖面贴塑褐色松段，主干为的，枝上松果、针叶历历，两只松鼠戏于其间，刻划细腻。深色梅干做成提梁棱角分明夸张，对应横陈壶面的枝牙与绿色梅花，生动地诠释出梅树冰肌铁骨、脱俗出尘的特色。翠竹为流，屈胥有致，妙不可言。
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顾景舟大师谈壶艺的形神气
8万壶 发布于 2014-11-09
顾景舟 高虚扁壶宜兴紫砂壶艺，近几年出现了新的繁荣。老一辈艺师累有新作问世；秉承着传统艺技的中年艺人各擅胜场，新一代青年技工迅速成长，砂壶艺苑中群芳争艳，欣欣向荣。紫砂陶艺出现了史所未有的鼎盛景象。历史在发展，社会在前进，艺人在创新。
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如何鉴定真假紫砂壶
万壶 发布于 2014-11-09
在古陶瓷鉴定中，造型的鉴定是极重要的一项。孙瀛洲先生《鉴定瓷器的要领》："造型是鉴定瓷器的重要依据……一般说来陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特征，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。"此一理论放诸紫砂...
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